«Сумасшедший следователь»

Начнем с инфы для тех, кто все еще не в курсе: Стиг Ларссон — это былой левацкий публицист, успевший написать три с половиной книжки из нашумевшего ныне цикла MILLENNIUM. Рукописи романов длинное время пылились за ненадобностью то в одном, то в ином издательстве, но опосля того как писатель внезапнейшим образом скончался от широкого инфаркта, пронырливыми рекламщиками здесь же была сконструирована очень нехилая ажитация вокруг грядущего литературного парадокса. На данный момент детективная трилогия находится в числе самых лучшых бестселлеров. Оперативно подоспели экранизации от сограждан Ларссона, через год мы увидим голливудский ремейк, который будет поставлен Дэвидом Финчером. А вот сейчас про равномерно буквоедскую шведскую постановку, дошедшую и до нашего проката.

В ней журналист Микаэль Блумквист, сильно схожий тут на артиста Басилашвили в юности, расследует случившееся в конце 60-х убийство белокурой кросотки, подсказывающей в свою очередь молодую Лорен Бэколл. Пристально возясь в архивах, осматривая длительно монохромные фото, попутно пробуждая армию скелетов в дубовых шкафах тех аристократических семейств, Блумквист очень сильно увлекается делом, раскрытие которого ввиду срока давности кажется абсурдным и невыполнимым. Тем же самым в это время занимается неформального вида женщина — бисексуальная аутистка с татуировкой дракона и пирсингом в носу, промышляющая низкооплачиваемым хакерством и бесстыдным чтением электронной почты основного героя. Теснее в первой половине кинофильма они начнут сотрудничать, во 2-ой — смущенно дремать под одним одеялом, к концу же персонажи впутаются в смертельно страшную игру на выживание, за которой будет безумно интересно следить.

Пожалуй, за это отдельное спасибо режиссеру: он разумно, но щепетильно отсек пространные авторские суждения о шведской экономике и политике, акцентировав внимание созерцателя на обычных жанровых ухватках. Тут их вправду воз и малюсенькая телега: за одним убийством кроются прошлые, чуток ли не в каждом из их завуалирована библейская аллюзия(фактически так же, как в финчеровских «Семи»), еще тут где-то недалеко торчат подозрительные головы престарелых нацистов-капиталистов, с которыми при жизни дрался и сам Стиг Ларссон, будучи основным редактором антифашистского журнальчика Expo.

Окончательно, почти все опосля просмотра впадут в некое сомнение: ну детектив и детектив, снят толковым скандинавским мастеровым, но, как и роман, построен сплошь на заурядных клише и культурных заимствованиях. И все так, ежели бы не та самая женщина с татуировкой дракона.

Пару лет назад гонконгский классик Джонни То выдал на трибунал созерцателя собственного «Сумасшедшего следователя», в очередной разов подтвердив, что самый действенный сыщик — это тот, который чуть-чуть «ку-ку». Лисбет Саландер — не психопатка в прямом смысле слова. Желая в ее истории есть и присутствие в больнице для душевнобольных, она иллюстрирует собой не столько пособия Зигмунда Фрейда, сколько философию Симоны де Бовуар. Героиня, изрядно покалеченная одной тягостной нравственной травмой из юношества, с головой уходит в поиски серийного убийцы женщин, руководствуясь не праздным любопытством, а слегка патологической враждою к противоположному полу. Нелюбовь эта обоюдна(в оригинале роман величается «Мужчины, которые терпеть не могут женщин»): на протяжении всего хронометража ленты Лисбет угнетают так, что детективная сочиняющая и совсем перестает быть доминантной.

Фактически, личико маньяка вы забудете сходу же, как окончите глядеть данное кино, зато войну полов, которую на этот разов выиграет хрупкая девушка, угрожающе помахивающая фалоимитатором в сторону обидчика, наверное запомните чрезвычайно навечно.